"Москва слезам не верит" - учебник СДС и потреблядей

Оскароносный фильм режиссера Владимира Меньшова один из самых "восьмимартовских" и "днесемейных" фильмов нашего ТВ. Если б было возможно, я бы спросил у Меньшова - он расставлял в фильме такие же акценты и именно так распределял положительных и отрицательных героев, как это было понято массовым зрителем? А ведь там все с ног на голову!
1. Две юные ляди, только что окончившие школу, в исполнении Алентовой и Муравьевой, используя шанс пожить в московской профессорской квартире, представляются профессорскими дочками, проводят "приемы", на которые собирают мужиков на смотрины. На приемы к этим 17-летним профурсеткам ходят и весьма солидные мужики. Вспомните хотя бы далеко не молодого Антона, начальника главка в исполнении Басова. Представьте, если бы два парня притворялись профессорскими сыновьями и приглашали девок на смотрины? "Развратники, подонки, аферисты". Здесь же все прекрасно. А сволочью выставлен работник ТВ Рудик, который имел все основания поверить, что ребенок Катерины не его, а кого-то из участников других "приемов".
2. Блестяще все выглядит спустя сколько там - 15 лет? Катерина в исполнении Алентовой циничная, наглая баба, да еще и руководитель на работе. Она явно не собирается замуж за любовника из министерства, которого играет Табаков. Но когда к нему в квартиру, где они встретились звонит теща, Катерина чудом только специально не палит контору. Ей абсолютно по фиг, что семья этого мужика (конечно, аленя, раз с ней связался) рухнет, а она его тоже кинет, так как привыкла быть "независимой". Ее подруга, сыгранная Муравьевой, выдоила, вытащила все со своего хоккеиста, пока он играл, потом, когда он ушел из спорта и перестал возить шмотки из-за границы - выкинула его и благодаря фактически ей, он теперь алконавт и нищий. Третья подруга превратила мужа (того самого, у которого комок нервов - живот) в классического бытового раба, пашущего на работе, дома и на даче. Отправку на поиски Гоги он воспринимает воодушевленно, как уникальный шанс просто самому помотаться по Москве.
3. Ну и дочечка Катерины недалеко упала от яблоньки. Засрала мозги двум парням, спровоцировала драки, а решать вопрос умудрилась отправить маминого нового ухажера Гогу и его товарища. Возрастные и юные алени помутузили друг друга, а она как королева за этим наблюдала. Гога потом еще и выволочку получил от ее мамаши.
Чем не учебник СДС и потреблядей?

Распишу про Гогу. Очень интересный персонаж. Максимально приближен к тому, что принято называть "настоящий мужчина". То есть, интересная смесь альфа-мачо и подкаблучника.

Черты бабуина:

1. Он не интеллигентик, как герой Табакова, а брутальный слесарь. Все смотрели порнофильмы с героями-слесарями? Профессия слесаря - это огромный бонус к самцовости.

2. Бьёт кулаком по столу, заявляя, что не потерпит, чтобы женщина пыталась командовать и вообще повышала голос.

3. Мужественно (хоть и с помощью верного друга) разбирается с толпой хулиганов, выполняя функцию защитника своей новой семьи (взрослая дочка-прицеп - это, конечно, часть новой семьи).

Черты бабораба:

1. Пошёл с голой жопой на толпу. Да, толпа оказалась шайкой бесхребетных мажоров, бравших на понт. А если бы это были беспредельщики с перьями? Даже в 1970е такие были. А в 1990е для Гоги с другом всё могло закончиться печально с ещё большей вероятностью. Боевой алень. Правильный мужской подход - взять парня-терпилу за грудки и отправить писать заявление в милицию.

2. Включил заднюю после того как "хлопнул дверью". Вместо того чтобы продолжать следовать принципам - не иметь отношений с более социально статусной женщиной - и спокойно жить дальше, как до знакомства с Катериной, ушёл в недельный запой. А когда к нему пришёл "друг семьи" Николай, окончательно размяк и пошёл сдаваться.

Представьте себе такой сценарий.
Гога не ушёл в запой, а трезво и с продолжением трудовой деятельности перетерпел случившийся фейл.
Катерина не отправила на поиски "друга семьи", а пошла возвращать свою любовь самостоятельно.
Все смотрели клип Ленинграда "Экстаз" и эпизод, где Ходченкова пришла с повинной в автосервис? Представьте подобную сцену между Катериной и Гогой где-нибудь на устранении аварии, с Гогой, стоящим перед трубами с инструментами по пояс в воде. Катерина, естественно, тоже залезает в вводу, чтобы приблизиться и обнять.
Гога с гордым видом говорит, что готов дать ей второй шанс, если будет выполняться вот это, вот это и вот это. Катерина бросается на колени, заявляя, что готова на всё. После этого занавес.

Могла же развязка такой получиться? Да легко. И на предшествующие события бы такая развязка легла лучше. Но представьте себе, как женщины СССР бы такой финал восприняли. Я не уверен, что "Гога со щитом" понравился бы им больше, чем получившийся "Гога на щите".

Тот Гога, которого показали - это самое то. С одной стороны брутал-защитник, а с другой прочно привязанный к юбке. Потому что если прогнулся однажды, то будет прогибаться всегда. Другие прогибы в фильме не показаны. Но зрительницы (особенно опытные и прожжённые) же понимают, что Гога уже на поводке. Катерине главное - не переусердствовать с манипуляциями, делать их максимально тонко, чтобы клиент совсем не размяк и не потерял маскулинность, став неинтересным бабе хлюпиком.

Дополнительные бонусы героя:

1. Золотые руки. Ещё один фетиш "настоящего мужика". И ранг у него приличный, раз такой статус имеет, и потенциал добытчика. Кстати, в СССР талантливые кустари могли иметь доход больший, чем директора заводов. Так что фраза Гоги про заработок "всяко больше твоей матери" вполне могла быть правдой.

2. Без груза прошлого, без детей от ранних браков. Тут без комментариев.

3. "Правильный алкоголизм". В фильме показы исключительно плюсы алкоголизма героя. Во-первых, Гога заявил, что "только в нерабочее время", а это важно для роли добытчика. Во-вторых, алкоголизм способствовал компанейским качествам героя - вон даже кандидаты наук у слесаря в собутыльниках, на пикник с ним ездят. Во-третьих, алкоголизм позволяет немедленно поставить аленя в стойло, если он попытается взбрыкнуть. Взбрыкнул - не смог выдержать - ушёл в бутылку - осознал проступок - пошёл сдаваться. И, конечно, алкоголизм всегда даёт массу поводов манипулировать и виноватить.

Но при этом никаких минусов от алкоголизма не показано. Блевотину за никакущим Гогой Катерина не подтирает, штаны ссаные ему не меняет, из вытрезвителя не забирает, на себе из-под забора не вытаскивает, от охваченного белой горячкой и вооружённого топором не бегает. То есть, алкоголизм - он где-то там, снаружи, приходит на помощь только когда в этом есть нужда у героини. А внутри семьи герой всегд трезв, подтянут и послушен.

Такие фильмы, как "Москва Слезам не Верит", "Экипаж", "Зимняя Вишня", очень любят женщины. Но это не значит, что они плохие и учат баборабству. Если под правильным углом к ним подойти, то они могут быть прекрасным обучающим материалом для неопытных мужчин.

еще есть такое популярное у бабцов, которые "Поколение Пепси" ( юность пришлась на перестройку и развал совка) кинцо "Самая обаятельная и привлекательная" - прям учебник как провернуть демку и развести лоха. Там есть и психолохиня, и коллега офисная ТП, и колхозник с недоебом, и ботан-теннисист, и баба-хабалка, два альфача, только один ("дятел"), прошареный в МД, второй -- неокученый хипстер. Того, кто этот фильм утвердил на съемку -- в биореактор.

Кинематограф в наше время часть идеологии. Это было и в Союзе и в наше время. Фильм Москва слезам не верит история золушки того времени. Вопреки всему она выросла, получила образование, всего добилась и встретила принца. И все это благодаря советской стране При этом жадная подруга (Муравьева) не создала семью и глубоко несчастна. Вторая подруга живет в семье, но скучно - обыватели, понимаешь.
Современный кинематограф - Голливуд, пропагандирует феминизм, как передовую идеологию современного общества. Внушают уже не равенство женщины и мужчины, а превосходство женщин. В уме, силе, способностях и талантах Целью, видимо, является привить мужчине пассивность и приучиться подчиняться теткам. И никого не волнует, что это совершенно не соответствует реальности. Видимо этот механизм пытаются построить в качестве замены религии, которая долгое время помогала управлять людьми.

Наткнулся как-то на ЖЖ:
Провинциалка приехала в столицу поступать в ВУЗ, попробовав сделать это без помощи влиятельного в научных кругах родственника. Не поступила. По глупости забеременела. Влиятельный родственник помог ей в этой ситуации материально. Пошла работать на завод. По совету родственника поступила в ВУЗ, потом с его помощью перевелась в более престижный, в тот, диплом об окончании которого мог значительно облегчить карьерный рост.
После ВУЗа стала работать менеджером на фабрике. Имела в любовниках шишку из министерства. С помощью этого любовника и старой подруги, ставшей видным функционером в правящей партии, подвинула старого директора фабрики и заняла его место…

Эта история из какого времени? Отгадаете? Из СССР! Это жена нашла повесть «Москва слезам не верить». Вместе читали и смеялись. В.Меньшов из этой повести выбросил всю гнусность брежневского времени, в результате остался только сказочный сюжет типа про Золушку, которой в СССР всё удалось достичь одним собственным трудом и умом. Без блата и «передка».
Голливуд колотило от восторга! Оскар! Круче, чем их фантазии про то, как миллиардеры женились на уличных проститутках.

Да, конечно, я ошибся. Меньшов снимал фильм не по повести. Сценарий в повесть был позже дописан В.Черных.

источник
https://p-balaev.livejournal.com/809287.html