Как феминизм сломал студию Диснея

Принцессы, которым не нужны принцы.

Disney прошла путь от компании, созданной человеком, открыто поддерживающим Гитлера, до самой толерантной студии, в фильме которой впервые появится персонаж — гей.

Вместе со студией, старающейся следить за всеми мировыми трендами, менялись и развивались и её герои. Как Disney стала главным оплотом феминизма, разбирался обозреватель Лайфа.

16 марта в российский прокат выходит киноадаптация классической диснеевской сказки "Красавица и чудовище", которая ещё до премьеры успела наделать шума скандалом о появлении первого в истории студии открытого персонажа-гомосексуала. В преддверии 8 марта данная шумиха выглядит особенно интересно, так как отношение студии к мужским и женским персонажам разительно менялось год за годом, постепенно выводя принцесс на первый план и отодвигая принцев и их помощников куда подальше.

Белоснежка в ожидании мужчины

Уже в "Белоснежке" 1937 года, первом культовом полнометражном фильме Disney, стало понятно, что женщины играют в сказочной вселенной Микки Мауса основополагающую роль. Единственные мужские персонажи в картине показаны нарочито неуклюжими, глупыми и зацикленными на собственной работе. От женщин им нужно, чтоб всё было постирано, убрано и еда была приготовлена, пока они, распевая песенки, добывают уголь в шахтах. Белоснежка, пусть и выступала, по большей степени, домработницей, демонстрировала, что на самом деле на вот таких вот хрупких плечах и держится этот мир. Правда, в итоге она всё равно превратилась в классическую "даму в беде", спасти которую может только прекрасный принц. Так ещё и через поцелуй. А большую сексуальную объективацию и представить сложно.

Золушка в поисках мужа

Так или иначе принц был крайне важен для диснеевской принцессы. Встреча с ним — главная цель Золушки. Вся жизнь главной героини фильма 50-го года строится вокруг мужчины. Чтобы добиться его, она готова пойти на всё. "Золушка" была своеобразным гимном зависимости женщин не только от мужчин, но и от обстоятельств. Героиня изо всех сил старалась выбраться из ловушек, в которые загнала её судьба, вот только спасение она видит в мужчине, который заберет её во дворец, за которым можно будет спрятаться, как за каменной стеной.

Спящая красавица ждёт спасения

"Спящая красавица" — во многом история про судьбу и неизбежность. Несчастная принцесса Аврора с рождения приговорена к тому, что умрёт на своё шестнадцатилетие. Сама она ничего о проклятии не знает и просто ждёт своей участи. Ведь её единственная цель — разлечься в глубоком сне и ждать того самого принца, который придёт и, опять же, поцелуем развеет чары и спасёт и её, и королевство, которое придёт в упадок, если она будет долго спать .

Ариэль стремится на сушу

Своенравие и сила стали появляться у героинь Disney с "Русалочки". Ариэль твёрдо знает чего хочет, и это не её выбирает принц, а она сама увидела его и твёрдо решила добиться, несмотря ни на что. А ради такого можно и голосом пожертвовать, и на сушу выбраться. И пусть мужчина и является её целью, он никак уже не влияет на развитие сюжета. Ей нужно выбраться на сушу. Узнать, для чего нужны все эти странные предметы и каково это — ходить по твёрдой земле. На дворе 1989 год. Женщины становятся сильнее. Борются за свои права. А вместе с ними в свои руки берут всё и диснеевские принцессы.

Белль против мужчин

Картина "Красавица и чудовище" продемонстрировала нам своенравную и сильную героиню, которой мужчины только мешают. Гастон — олицетворение грубой мужской силы, наглости и отношения к женщине как к вещи. Шутка ли, даже влюбиться Белль выпало в неотёсанное животное. И, как типичная женщина 90-х, она постарается сделать из вонючего грязного быка что-то хоть отдалённо напоминающее человека. Притом что мужчины уже в оригинале были представлены в не самом лучшем свете, появление в адаптации персонажа-гея делает мужчин в этой сказке если не лишними, то просто декорациями, на фоне которых красуется юная принцесска.

Жасмин требует свободы

В дальнейшем ситуация для принцев становилась только хуже. В "Алладине" Жасмин просто хотела вырваться из-под надзора отца. И вор с багдадского рынка — не более чем символ свободы, попользовавшись которым арабская красотка хочет сбежать из дворца.

Покахонтас сражается за свой народ

История о колонизаторах изначально не очень располагает к тому, чтобы быть слабой. А если ты принцесса целого племени, которому грозит вымирание, ты пойдёшь на любые крайние меры. Она — дочь вождя. А значит, никто не смеет давать ей советы, помогать или указывать, что ей делать. Покахонтас идёт на самопожертвование и готова связать свою жизнь с наглым захватчиком, только чтобы спасти свой народ и отвести опасность от своего племени.

Мулан борется за равноправие

"Мулан" — последняя классическая история Disney о принцессе. Именно в этом мультфильме происходит перерождение нежной и хрупкой девушки в настоящую бой-бабу, готовую за себя постоять. Героиня, вполне конкретно, сама примеряет на себя образ мужчины, чтобы доказать, что женщина способна сражаться наравне с мужчинами. Именно с мультфильма 1998 года образ диснеевской принцессы больше не являл собой юную барышню в поисках прекрасного принца. Отныне это сильные женщины, которые видят цель. И не останавливаются ни перед какими препятствиями ради её достижения.

Тиана строит собственный бизнес

Чернокожая Тиана из "Принцессы и лягушки" отказывается от помощи, не хочет гнаться за богатеньким принцем, а своими силами строит собственное счастье. Она, вообще, никакая не принцесса. Обычная официантка из Нового Орлеана случайно оказывается втянутой в общение с принцами и колдунами. Её главная цель — стать владелицей ресторана. К ней она и идёт. А если для этого нужно будет поцеловать лягушку или самой превратиться в жабу — не беда.

Рапунцель сама решает проблемы

Характер длинноволосой бестии из "Рапунцель: Запутанная история" разительно отличается от всех остальных принцесс. Она не очень хорошо воспитана, абсолютно не социализирована и просто от природы нагловата. А потому она абсолютно не церемонится с жалким воришкой Юджином, требует к себе внимания и исполнения желаний. Теперь она рулит ситуацией. И сбежать от колдуньи вполне может самостоятельно, без лишней помощи и шумихи.

Эльза принимает себя такой, какая есть

"Холодное сердце" стало гимном феминизма в мультипликации, окончательно выбросив мужчин как важных сюжетных персонажей и оставив их только ради комических гэгов и в качестве объектов издёвок и насмешек главных героинь. Эльза много лет пряталась и боялась собственных сил, и только расслабившись и освободившись от "рамок морали" стала собой и обрела настоящее счастье. Без всяких там принцев.

В погоне за трендами и борьбой с ущемлениями прав студия начинает постепенно дискриминировать мужчин. Сначала поменяв, фактически, принцев и принцесс местами, а теперь и начав перекраивать сексуальную ориентацию немногих оставшихся в их распоряжении мужчин.

life.ru/t/культура/982331/printsiessy_kotorym_nie_nuzhny_printsy_kak_fieminizm_slomal_studiiu_disnieia

Эксперты нашли в "Красавице и чудовище" "эволюцию гея" и "формы разгула"

Эксперты, проанализировавшие по заказу Минкульта экранизацию мультика о Белль и косматом чудовище, нашли в фильме не только героев-геев, но и демонстрацию разных форм разгула. По итогам экспертизы фильму был присвоен рейтинг 16+.

Шумиха вокруг фильма "Красавица и чудовище" началась после интервью режиссёра Билла Кондона, которое он дал перед выходом картины в прокат. Он заявил, что впервые в истории киностудии Disney в числе персонажей появится гей — Ле Фу, помощник Гастона, главного злодея. После этого руководство ряда кинотеатров заявило, что отказывается от проката картины. А сама студия отменила прокат в Малайзии, так как власти страны попросили вырезать из фильма сцены с персонажами-геями.

В России фильм выходит в прокат 16 марта. Из-за героя-гея детей до 16 лет пустят на "Красавицу и чудовище" только с родителями. Эксперты, анализировавшие фильм по просьбе Минкульта, заявили, что в картине гей-пропаганды нет, но герои-геи всё же есть.

Лайф публикует выдержки из заключения экспертов.

Внимание! В тексте экспертизы содержатся спойлеры!

Фильм изобилует намёками на любовное влечение Ле Фу к Гастону, которые однозначно считываются взрослой аудиторией и могут вызывать отторжение сторонников традиционных ценностей

Эксперты считают, что "в фильме создан однозначный образ нетрадиционного сексуального влечения персонажа мужского пола Ле Фу к другому персонажу мужского пола — Гастону". При этом гей Ле Фу к концу фильма "эволюционирует", переходя из разряда негативных персонажей в лагерь позитивных. Также, по мнению авторов, в определённых моментах зритель даже может испытывать чувство жалости к гею Ле Фу. Например, в эпизоде, когда Гастон оставляет своего слугу в безвыходном положении и отказывает ему в помощи. Более того, персонаж с нетрадиционной ориентацией у кого-то способен вызвать и симпатию, ведь именно он спасает от гибели положительного персонажа — даму, превращённую в кофейник.

В самом конце фильма содержится намёк на то, что Ле Фу находит нового гей-партнёра: один из мужских персонажей второго плана внезапно переодевается в женскую одежду и весьма рад этому

При этом эксперты приходят к выводу, что фильм не нарушает норм российского законодательства (включая закон "О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию"), поскольку в картине образ нетрадиционных сексуальных отношений между отрицательными персонажами не является привлекательным, а персонаж-гей едва ли вызовет сочувствие у публики из-за его "сниженных внешних качеств".

Несмотря на то что финал фильма содержит закодированное гомонормативное послание (гей-персонаж Ле Фу, преданный своим партнёром, обретает новую любовь, случайно попадая в танцевальную пару с другим мужчиной-геем), эта сцена длится менее секунды и детской аудиторией воспринимается как гэг, комическая "ошибка", в результате которой два мужчины случайно встречаются в танце
— Экспертиза фильма "Красавица и чудовище"

По мнению экспертов, черты образа гея и нетрадиционного сексуального влечения однозначно считываются взрослыми зрителями, но не считываются детской аудиторией. Однако они предполагают, что при просмотре фильма детьми и подростками происходит "нерефлексивное усвоение культурного кода и психотипа, связанного с культурой гей-сообщества. За счёт такого усвоения происходит привыкание (некритическое восприятие) к данному социальному явлению как к нормативному, а следовательно, и фиксируется его положительное восприятие".

Возникли к фильму и другие претензии, не связанные с персонажем-геем.

Фильм содержит сцены, демонстрирующие формы разгула: пьянство, скабрёзное отношение к женщинам и мужчинам, грубые танцы на столе, переходящие в побоище, плевки и прочее

Эти сцены сопровождаются фразами с интонацией восхищения: "Как он пьёт!" (Гастон), "Как он плюёт!" и т.п. При этом сцены разгула представлены как демонстрация удали, силы, лихости и превосходства. По сути, в них образ Гастона может быть воспринят как положительный (что может быть расценено как пропаганда антиобщественного поведения). Понять тот факт, что автор хотел показать отрицательные стороны личности Гастона, зритель-ребёнок в данном случае самостоятельно не может.

Вывод: ввиду отсутствия нарушений норм действующего законодательства отказ от выдачи прокатного удостоверения недопустим, однако с учётом наличия выраженного риска нерефлексивного усвоения детской аудиторией культурного кода и психотипа, связанного с нетрадиционными сексуальными отношениями, а также риска восприятия образа антиобщественного поведения (употребление алкогольных напитков, брань, агрессия) рекомендуется установить ограничение минимального возраста зрителей — 16+.

life.ru/t/культура/985589/ekspierty_nashli_v_krasavitsie_i_chudovishchie_evoliutsiiu_ghieia_i_formy_razghula